BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 METHOD:PUBLISH PRODID:-//Telerik Inc.//Sitefinity CMS 13.3//EN BEGIN:VEVENT DESCRIPTION:On Decay[French version below]Damp viscera ooze across the page s of Jenny Hval&rsquo\;s 2018 novel Paradise Rot. Her profoundly weird wor ld of putrefying food\, decaying flesh\, and fungus reminds us that everyt hing is temporary. Bodies age\, food spoils. Over time\, everything falls apart. According to the second law of thermodynamics\, all closed systems move irreversibly toward increasing states of decomposition. It&rsquo\;s n ot just physical structures that decay\, but cultural\, economic\, and pol itical systems also.In the Powers of Horror: An Essay of Abjection (1980)\ , the French theorist Julia Kristeva describes decay as a privileged site of &ldquo\;mingling\,&rdquo\; an ambiguous space where life is contaminate d by death. Rogue taxidermists have engaged this site by developing new et hical practices of caring for dead animals. Resisting the entropy inherent in all living things\, artists have explored the cryogenic storage of hum an embryos\, semen\, and eggs\, and museologists struggle to preserve medi a archives from the digital decay that threatens to erase cultural memory. Other artists have collaborated with decay\, staging its material forces in ephemeral installations and process-based art. Drawing attention to the domestic labour of compositing\, ecofeminists remind us that putrefaction processes are powerfully generative. &ldquo\;Decomposers&rdquo\; such as moulds\, fungi\, mushrooms\, and other micro-organisms break down not only organic waste but the synthetic debris of consumerism\, facilitating toxi n remediation in a creative transformation of death. Entangling the &ldquo \;human&rdquo\; with &ldquo\;humus\,&rdquo\; Donna Haraway&rsquo\;s &ldquo \;hot compost piles&rdquo\; conjure multispecies worlds and alternate visi ons of what it means to be alive.From deserted factories and infrastructur es\, from rotting media and flesh\, emerge new possibilities of life in ca pitalist ruins. In his recent work on &ldquo\;unworlding&rdquo\; and the & ldquo\;aesthetics of collapse&rdquo\; (2024)\, the American critic Jack Ha lberstam encourages us to find queer beauty in the urban decay of predator y capitalism\; the anthropologist Anna Tsing (2015) turns a mushroom into a modern parable of post-industrial survival and environmental renewal. In a similar vein\, the Berlin-based theorist Hito Steyerl advocates for &ld quo\;poor images&rdquo\; (2009) degraded by generation loss. Digital decay \, she argues\, releases audiovisual production from capitalist circulatio n. As images deteriorate across copies and data transcodes&mdash\;as they are compressed\, copied\, remixed\, and ripped free from film archives and cultural patrimonies&mdash\;they release a revolutionary potential.For th is issue\, Esse arts + opinions solicits texts about decomposition and dec ay in contemporary art and theory. We invite papers that consider decompos ition as a porous boundary between life and death. Can decomposition be an aspirational aesthetic phenomenon? How have artists engaged and resisted decay? How are queer feminist ecologies of death rethinking decomposition and waste? Can embracing decay counter the elegiac tone of extinction disc ourses? Does the movement toward decomposition incite acts of care for fin ite and vulnerable bodies and communities in the face of their inevitable undoing? We are seeking reflections on the critical and creative potential s that emerge from decay. We invite submissions that affirm rot and ruins\ , abandoned spaces\, regenerative practices of composting\, radical mycolo gy and mycorrhizae mutual aid\, and the queer beauty of decay\, as well as critical accounts of &ldquo\;ruin porn&rdquo\; and the biopolitics of the decay.Send your text in US letter format (1\,500 and 2\,000 words\, doc\, docx\, or rtf) to redaction@esse.ca before April 1\, 2025. Please include a short biography (35 words)\, an abstract of the text\, and postal and e mail addresses. Applicants who wish to first submit a statement of intent (250-500 words) are invited to do so before January 10\, 2025.We also welc ome submissions (reviews\, essays\, analyses of contemporary art issues) n ot related to a particular theme. (See the editorial policy.)Editorial Pol icyPublished by Les é\;ditions Esse\, Esse arts + opinions is a bili ngual magazine focused mainly on contemporary art and multidisciplinary pr actices. Specializing in essays on issues in art today\, the magazine publ ishes critical analyses that address art in relation to its context. Each issue contains a thematic section\, portfolios of artworks\, articles crit iquing the international culture scene\, and reviews of exhibitions\, even ts\, and publications. The esse.ca platform also offers articles on contem porary art and an archive of previous issues of Esse.Submissions are accep ted three times a year: January 10\, April 1\, and September 1. The texts can be submitted for one of the following 3 sections:Thematic Section: ess ays between 1\,500 and 2\,000 words. The guideline regarding the theme is available online 4 to 6 months prior to the deadline: \;http://esse.ca /en/callforpapersAbstracts for the thematic section are requested 3 months before the issue deadline: January 10 (for the April 1 deadline)\, June 1 (for the September 1 deadline)\, and October 1 (for the January 10 deadli ne). Please note that no submissions will be read after these dates\; howe ver\, authors who have not submitted a note of intent may submit a full te xt by the deadline date for the issue.Articles: essays or in-depth article s\, between 1\,250 and 2\,000 words (notes included). Abstracts for the Ar ticles section are requested 3 months before the issue deadline: January 1 0 (for the April 1 deadline)\, June 1 (for the September 1 deadline)\, and October 1 (for the January 10 deadline). Authors who have not submitted a note of intent may submit a full text by the deadline date for the issue. Reviews: reviews of exhibitions\, events or publications (maximum 500 word s\, without footnotes\, or 950&ndash\;1\,100 words\, with one or two footn otes maximum). Given the short format\, final texts are requested for this section.1. Unless otherwise agreed with Les é\;ditions Esse\, the a uthor agrees to submit a previously unpublished\, original text.2. All art icles are reviewed by the editorial board\, which reserves the right to ac cept or reject a submitted article. Selection criteria are based on the qu ality of the analysis and the writing\, the relevance of the text to the i ssue&rsquo\;s theme\, and the relevance of the chosen artworks and artists to the magazine&rsquo\;s mandate. Selection of articles may take up to 6 weeks after submission. The editorial board&rsquo\;s decision is final. A rejected text will not be re-evaluated.3. Unless otherwise agreed\, the ed itorial board does not consider articles that may represent a potential co nflict of interest between the author and the content of the article (e.g. \, a text written by the curator of an exhibition).4. Authors whose pieces are selected agree to format their text according to the typographic stan dards of Esse\, following the guidelines sent to them with the publishing contract.5. With respect to the author&rsquo\;s vision and style\, the edi torial board reserves the right to ask for corrections and modifications t o be made to ensure an article&rsquo\;s overall clarity and coherence.6. C onditionally accepted articles will be up for discussion between the autho r and the editorial board. If changes are requested by the board\, the wri ter will have 15 (fifteen) days to carry these out.7. All costs of typogra phical correction of the author&rsquo\;s text shall be borne by Les &eacut e\;ditions Esse except the author&rsquo\;s corrections\, if applicable\, w hich shall be borne by the author.------------[French version]Dé\;co mpositionDes viscè\;res humides suintent des pages du roman Paradise Rot (2018) de Jenny Hval\, dont l&rsquo\;univers profondé\;ment &ea cute\;trange\, rempli de nourriture en dé\;composition\, de chair pu tride et de champignons\, nous rappelle que rien n&rsquo\;est permanent. L es corps vieillissent\, les aliments se gâ\;tent. Avec le temps\, tou t finit par se dé\;grader. Selon la deuxiè\;me loi de la therm odynamique\, tout systè\;me fermé\; é\;volue de mani&egr ave\;re irré\;versible vers un é\;tat de dé\;sordre. Or\ , il n&rsquo\;y a pas que les systè\;mes physiques qui se dé\; sorganisent ou se dé\;gradent : les systè\;mes culturels\, &ea cute\;conomiques et politiques aussi.Dans Pouvoirs de l&rsquo\;horreur : e ssai sur l&rsquo\;abjection (1980)\, la thé\;oricienne franç\; aise Julia Kristeva dé\;crit la dé\;composition comme un lieu privilé\;gié\; de «\; mé\;lange »\;\, un espac e ambigu où\; la vie est contaminé\;e par la mort. La taxiderm ie saboté\;e [rogue taxidermy] s&rsquo\;est engagé\;e sur ce t errain en é\;laborant de nouvelles pratiques é\;thiques pour s &rsquo\;occuper des animaux morts. Ré\;sistant à\; l&rsquo\;en tropie inhé\;rente au vivant\, des artistes s&rsquo\;inté\;res sent à\; la cryogé\;nisation des embryons\, du sperme et des o vules humains\, tandis que des musé\;ologues luttent pour pré\ ;server les archives mé\;diatiques de la dé\;gradation num&eac ute\;rique\, qui menace d&rsquo\;effacer la mé\;moire culturelle. D& rsquo\;autres artistes travaillent avec la dé\;composition\, mettant en scè\;ne ses forces maté\;rielles au sein d&rsquo\;installa tions é\;phé\;mè\;res et d&rsquo\;&oelig\;uvres d&rsquo\ ;art processuelles. En attirant l&rsquo\;attention sur le travail domestiq ue du compostage\, les é\;cofé\;ministes nous rappellent que l es processus de dé\;composition recè\;lent un é\;norme p ouvoir de gé\;né\;ration. En effet\, les dé\;composeurs tels que les moisissures\, les champignons et autres microorganismes d&eac ute\;gradent non seulement les dé\;chets organiques\, mais aussi les dé\;chets synthé\;tiques issus du consumé\;risme. Ils c ontribuent donc à\; l&rsquo\;é\;limination des toxines dans un e action cré\;ative de transformation de la mort. Associant l&rsquo\ ;«\; humain »\; à\; l&rsquo\;«\; humus »\;\, les «\; tas de compost chauds »\; de Donna Haraway é\;voquent des mondes multispé\;cifiques et des visions alternatives de ce que repré\;sente le fait d&rsquo\;ê\;tre en vie.Des usines et des infrastructures dé\;serté\;es\, des mé\;dias et de la ch air corrompus&hellip\; les ruines du capitalisme voient surgir de nouvelle s possibilité\;s de vie. Dans son ré\;cent ouvrage sur le &laq uo\; dé\;mantè\;lement du monde »\; [unworlding] et l&rsq uo\;«\; esthé\;tique de l&rsquo\;effondrement »\; [aesthet ics of collapse] (2024)\, le critique é\;tats-unien Jack Halberstam nous encourage à\; reconnaitre la beauté\; queer dans le d&eac ute\;labrement urbain hé\;rité\; du capitalisme de pré\; dation\, tandis que l&rsquo\;anthropologue Anna Tsing (2015) fait d&rsquo\ ;un champignon une parabole moderne de la survie dans un monde postindustr iel et de la ré\;gé\;né\;ration de l&rsquo\;environnemen t. Dans le mê\;me ordre d&rsquo\;idé\;es\, la thé\;oricie nne berlinoise Hito Steyerl se porte à\; la dé\;fense des &laq uo\; images pauvres »\; [poor images] (2009)\, c&rsquo\;est-à\; -dire des images dé\;gradé\;es par les copies successives qu&r squo\;elles subissent. Selon elle\, la dé\;gradation numé\;riq ue libè\;re la production audiovisuelle de la circulation capitalist e. Quand elles se dé\;té\;riorent au fil des copies et des tra nscodages &ndash\; quand on les compresse\, copie\, remixe et arrache aux archives du ciné\;ma et du patrimoine culturel &ndash\;\, les images libè\;rent leur potentiel ré\;volutionnaire.Pour ce num&eacut e\;ro\, Esse arts + opinions sollicite des textes sur la dé\;composi tion et la dé\;gradation dans l&rsquo\;art contemporain et la th&eac ute\;orie. Nous invitons auteurs et autrices à\; se pencher sur la d é\;composition en tant que frontiè\;re poreuse entre la vie et la mort. La dé\;composition est-elle un phé\;nomè\;ne e sthé\;tique auquel on devrait aspirer ? Comment les artistes compose nt-ils et elles avec la dé\;gradation ? Par quels moyens y ré\ ;sistent-ils et elles ? Comment les é\;cologies queers et fé\; ministes de la mort recadrent-elles la dé\;composition et les d&eacu te\;chets ? L&rsquo\;acceptation de la dé\;gradation peut-elle contr er le ton é\;lé\;giaque des discours sur l&rsquo\;extinction ? Le mouvement vers la dé\;composition incite-t-il à\; prendre soin des corps et des communauté\;s vulné\;rables face à \; leur perte iné\;vitable ? Nous recherchons des ré\;flexions sur le potentiel critique et cré\;atif associé\; à\; la dé\;composition. Nous accueillons les textes qui traitent de pourri ture et de ruines\, de lieux abandonné\;s\, de pratiques de composta ge ré\;gé\;né\;ratrices\, de mycologie radicale\, de sym biose mycorhizienne et de la beauté\; queer de la dé\;composit ion\, ainsi que les analyses critiques de la photographie de ruines [ruin porn] et de la biopolitique de la dé\;gradation.Les textes propos&ea cute\;s (de 1 500 à\; 2 000 mots maximum) peuvent ê\;tre envoy& eacute\;s en format lettre US (DOCX ou RTF) à\; redaction@esse.ca av ant le 1 avril 2025. Veuillez inclure\, à\; mê\;me le texte\, u ne courte notice biographique (35 mots)\, un ré\;sumé\; du tex te\, ainsi que votre adresse courriel et postale. Les personnes qui aimera ient d&rsquo\;abord soumettre un ré\;sumé\; d&rsquo\;intention (250-500 mots) sont invité\;es à\; le faire avant le 10 janvi er 2025.Les propositions non affé\;rentes aux dossiers (critiques\, essais et analyses sur diffé\;rents sujets en art actuel) sont aussi les bienvenues (consultez la politique é\;ditoriale).Politique &eac ute\;ditorialeEsse arts + opinions\, publié\;e par Les é\;diti ons Esse\, est une revue bilingue est une revue bilingue dont le mandat es t de couvrir l&rsquo\;art actuel et les pratiques et enjeux qui en d&eacut e\;coulent. La revue privilé\;gie les essais sur l&rsquo\;art contem porain ré\;cent et les analyses critiques à\; travers des text es qui abordent l&rsquo\;art en relation avec le contexte dans lequel il s &rsquo\;inscrit.Les auteur·\;es sont invité\;·\;es &agra ve\; proposer des textes les 10 janvier\, 1er avril et 1er septembre de ch aque anné\;e. Les textes peuvent ê\;tre soumis à\; l&rsqu o\;une des 3 sections suivantes :Dossier thé\;matique : essais de 1& thinsp\;500 à\; 2&thinsp\;000 mots. L&rsquo\;orientation thé\; matique est disponible en ligne 4 à\; 6 mois avant la date de tomb&e acute\;e : \;https://esse.ca/appel-de-textes/ \;Les ré\;sum& eacute\;s d&rsquo\;intention pour les dossiers thé\;matiques sont de mandé\;s 3 mois avant la date de tombé\;e\, soit les 10 janvie r (pour la tombé\;e du 1 avril) 1 juin (pour la tombé\;e du 1 septembre) et 1 octobre (pour la tombé\;e du 10 janvier). Notez qu&r squo\;aucune proposition ne sera lue aprè\;s cette date\, toutefois\ , les auteur·\;es qui n&rsquo\;ont pas proposé\; de note d&rsq uo\;intention peuvent soumettre un texte complet à\; la date de tomb é\;e du numé\;ro.Articles : essais ou articles de fond de 1&th insp\;250 à\; 2 000 mots (notes incluses). Les ré\;sumé\ ;s d&rsquo\;intention pour la section Articles sont demandé\;s 3 moi s avant la date de tombé\;e\, soit les 10 janvier (pour la tomb&eacu te\;e du 1 avril) 1 juin (pour la tombé\;e du 1 septembre) et 1 octo bre (pour la tombé\;e du 10 janvier). Les auteur·\;es qui n&rs quo\;ont pas soumis de note d&rsquo\;intention peuvent soumettre un texte complet à\; la date de tombé\;e du numé\;ro.Comptes rend us : couvertures d&rsquo\;expositions\, d&rsquo\;é\;vè\;nement s ou de publications (500 mots\, sans notes de bas de page ou 950-1100 mot s\, une ou deux notes de bas de page maximum). Compte tenu du format court \, des textes finaux sont demandé\;s pour cette section.Protocoles d e ré\;daction1. À\; moins d&rsquo\;une entente contraire avec Les é\;ditions Esse\, l&rsquo\;auteur·\;e s&rsquo\;engage &agr ave\; soumettre un texte iné\;dit et original.2. Chaque texte est so umis au comité\; de ré\;daction\, qui se ré\;serve le dr oit de l&rsquo\;accepter ou de le refuser. Les critè\;res de s&eacut e\;lection sont basé\;s sur la qualité\; de l&rsquo\;analyse e t de la ré\;daction\, la pertinence du texte dans le numé\;ro en cours (la thé\;matique)\, de la pertinence du corpus d&rsquo\;&oe lig\;uvres et d&rsquo\;artistes choisi·\;es eu é\;gard au mand at de la revue. Un dé\;lai de 6 semaines est requis pour la sé \;lection des textes. La dé\;cision de refuser un texte est sans app el. Compte tenu du nombre é\;levé\; de textes reç\;us\, le comité\; ne peut s&rsquo\;engager à\; commenter les textes non retenus.3. À\; moins d&rsquo\;une entente contraire\, le comit&e acute\; ne retient pas les textes é\;tant sources possibles de confl it d&rsquo\;inté\;rê\;ts entre l&rsquo\;auteur·\;e et le sujet couvert (par exemple\, les textes d&rsquo\;artistes sur leur propre pratique\, les é\;crits par les commissaires d&rsquo\;expositions ou desdits é\;vè\;nements ou par la galerie d&rsquo\;un·\; e artiste).4. Les auteur·\;es dont les textes sont retenus s&rsquo\; engagent à\; formater le texte selon les normes typographiques de Es se\, suivant un document envoyé\; avec l&rsquo\;entente de publicati on.5. Dans le respect de la vision et du style de l&rsquo\;auteur·\; e\, le comité\; de ré\;daction se ré\;serve le droit de demander des corrections de nature sé\;mantique ou autre : qualit&ea cute\; de la langue\, structure gé\;né\;rale du texte\, clart& eacute\;\, carences\, pertinence des titres et des sous-titres\, normes de composition.6. Les textes accepté\;s sous conditions feront l&rsquo \;objet d&rsquo\;une discussion entre l&rsquo\;auteur·\;e et le comi té\; de ré\;daction. Si des modifications sont demandé\; es\, l&rsquo\;auteur·\;e se verra accorder quinze (15) jours pour le s ré\;aliser.7. Tous les frais de correction typographique du texte de l&rsquo\;auteur·\;e seront à\; la charge des É\;ditio ns Esse sauf les corrections d&rsquo\;auteur·\;e\, s&rsquo\;il y a l ieu\, qui seront à\; sa charge. DTEND;VALUE=DATE:20250402 DTSTAMP:20250313T051446Z DTSTART;VALUE=DATE:20241108 LOCATION: SEQUENCE:0 SUMMARY:Call for Papers: Esse no. 115 "Decay" UID:RFCALITEM638774396860453115 X-ALT-DESC;FMTTYPE=text/html:

On Decay

[French ver sion below]

Damp viscera ooze across the pages of Jenny Hval&rsquo\; s 2018 novel Paradise Rot. Her profoundly weird world of putrefying food\, decaying flesh\, and fungus reminds us that everything is temporary. Bodi es age\, food spoils. Over time\, everything falls apart. According to the second law of thermodynamics\, all closed systems move irreversibly towar d increasing states of decomposition. It&rsquo\;s not just physical struct ures that decay\, but cultural\, economic\, and political systems also.

In the Powers of Horror: An Essay of Abjection (1980)\, the French the orist Julia Kristeva describes decay as a privileged site of &ldquo\;mingl ing\,&rdquo\; an ambiguous space where life is contaminated by death. Rogu e taxidermists have engaged this site by developing new ethical practices of caring for dead animals. Resisting the entropy inherent in all living t hings\, artists have explored the cryogenic storage of human embryos\, sem en\, and eggs\, and museologists struggle to preserve media archives from the digital decay that threatens to erase cultural memory. Other artists h ave collaborated with decay\, staging its material forces in ephemeral ins tallations and process-based art. Drawing attention to the domestic labour of compositing\, ecofeminists remind us that putrefaction processes are p owerfully generative. &ldquo\;Decomposers&rdquo\; such as moulds\, fungi\, mushrooms\, and other micro-organisms break down not only organic waste b ut the synthetic debris of consumerism\, facilitating toxin remediation in a creative transformation of death. Entangling the &ldquo\;human&rdquo\; with &ldquo\;humus\,&rdquo\; Donna Haraway&rsquo\;s &ldquo\;hot compost pi les&rdquo\; conjure multispecies worlds and alternate visions of what it m eans to be alive.

From deserted factories and infrastructures\, from rotting media and flesh\, emerge new possibilities of life in capitalist ruins. In his recent work on &ldquo\;unworlding&rdquo\; and the &ldquo\;ae sthetics of collapse&rdquo\; (2024)\, the American critic Jack Halberstam encourages us to find queer beauty in the urban decay of predatory capital ism\; the anthropologist Anna Tsing (2015) turns a mushroom into a modern parable of post-industrial survival and environmental renewal. In a simila r vein\, the Berlin-based theorist Hito Steyerl advocates for &ldquo\;poor images&rdquo\; (2009) degraded by generation loss. Digital decay\, she ar gues\, releases audiovisual production from capitalist circulation. As ima ges deteriorate across copies and data transcodes&mdash\;as they are compr essed\, copied\, remixed\, and ripped free from film archives and cultural patrimonies&mdash\;they release a revolutionary potential.

For this issue\, Esse arts + opinions solicits texts about decomposition and decay in contemporary art and theory. We invite papers that consider decomposit ion as a porous boundary between life and death. Can decomposition be an a spirational aesthetic phenomenon? How have artists engaged and resisted de cay? How are queer feminist ecologies of death rethinking decomposition an d waste? Can embracing decay counter the elegiac tone of extinction discou rses? Does the movement toward decomposition incite acts of care for finit e and vulnerable bodies and communities in the face of their inevitable un doing? We are seeking reflections on the critical and creative potentials that emerge from decay. We invite submissions that affirm rot and ruins\, abandoned spaces\, regenerative practices of composting\, radical mycology and mycorrhizae mutual aid\, and the queer beauty of decay\, as well as c ritical accounts of &ldquo\;ruin porn&rdquo\; and the biopolitics of the d ecay.

Send your text in US letter format (1\,500 and 2\,000 words\, doc\, docx\, or rtf) to redaction@esse.ca before April 1\, 2025. Please in clude a short biography (35 words)\, an abstract of the text\, and postal and email addresses. Applicants who wish to first submit a statement of in tent (250-500 words) are invited to do so before January 10\, 2025.

We also welcome submissions (reviews\, essays\, analyses of contemporary a rt issues) not related to a particular theme. (See the editorial policy.)< /p>

Editorial Policy

Published by Les é\;ditions Esse\, Es se arts + opinions is a bilingual magazine focused mainly on contemporary art and multidisciplinary practices. Specializing in essays on issues in a rt today\, the magazine publishes critical analyses that address art in re lation to its context. Each issue contains a thematic section\, portfolios of artworks\, articles critiquing the international culture scene\, and r eviews of exhibitions\, events\, and publications. The esse.ca platform al so offers articles on contemporary art and an archive of previous issues o f Esse.

Submissions are accepted three times a year: January 10\, Ap ril 1\, and September 1. The texts can be submitted for one of the followi ng 3 sections:

1. Unless othe rwise agreed with Les é\;ditions Esse\, the author agrees to submit a previously unpublished\, original text.

2. All articles are review ed by the editorial board\, which reserves the right to accept or reject a submitted article. Selection criteria are based on the quality of the ana lysis and the writing\, the relevance of the text to the issue&rsquo\;s th eme\, and the relevance of the chosen artworks and artists to the magazine &rsquo\;s mandate. Selection of articles may take up to 6 weeks after subm ission. The editorial board&rsquo\;s decision is final. A rejected text wi ll not be re-evaluated.

3. Unless otherwise agreed\, the editorial b oard does not consider articles that may represent a potential conflict of interest between the author and the content of the article (e.g.\, a text written by the curator of an exhibition).

4. Authors whose pieces a re selected agree to format their text according to the typographic standa rds of Esse\, following the guidelines sent to them with the publishing co ntract.

5. With respect to the author&rsquo\;s vision and style\, th e editorial board reserves the right to ask for corrections and modificati ons to be made to ensure an article&rsquo\;s overall clarity and coherence .

6. Conditionally accepted articles will be up for discussion betwe en the author and the editorial board. If changes are requested by the boa rd\, the writer will have 15 (fifteen) days to carry these out.

7. A ll costs of typographical correction of the author&rsquo\;s text shall be borne by Les é\;ditions Esse except the author&rsquo\;s corrections\ , if applicable\, which shall be borne by the author.

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[French version]

Dé\;composition

D es viscè\;res humides suintent des pages du roman Paradise Rot (2018 ) de Jenny Hval\, dont l&rsquo\;univers profondé\;ment é\;tran ge\, rempli de nourriture en dé\;composition\, de chair putride et d e champignons\, nous rappelle que rien n&rsquo\;est permanent. Les corps v ieillissent\, les aliments se gâ\;tent. Avec le temps\, tout finit pa r se dé\;grader. Selon la deuxiè\;me loi de la thermodynamique \, tout systè\;me fermé\; é\;volue de maniè\;re ir ré\;versible vers un é\;tat de dé\;sordre. Or\, il n&rsq uo\;y a pas que les systè\;mes physiques qui se dé\;sorganisen t ou se dé\;gradent : les systè\;mes culturels\, é\;cono miques et politiques aussi.

Dans Pouvoirs de l&rsquo\;horreur : essa i sur l&rsquo\;abjection (1980)\, la thé\;oricienne franç\;ais e Julia Kristeva dé\;crit la dé\;composition comme un lieu pri vilé\;gié\; de «\; mé\;lange »\;\, un espace a mbigu où\; la vie est contaminé\;e par la mort. La taxidermie saboté\;e [rogue taxidermy] s&rsquo\;est engagé\;e sur ce terr ain en é\;laborant de nouvelles pratiques é\;thiques pour s&rs quo\;occuper des animaux morts. Ré\;sistant à\; l&rsquo\;entro pie inhé\;rente au vivant\, des artistes s&rsquo\;inté\;ressen t à\; la cryogé\;nisation des embryons\, du sperme et des ovul es humains\, tandis que des musé\;ologues luttent pour pré\;se rver les archives mé\;diatiques de la dé\;gradation numé \;rique\, qui menace d&rsquo\;effacer la mé\;moire culturelle. D&rsq uo\;autres artistes travaillent avec la dé\;composition\, mettant en scè\;ne ses forces maté\;rielles au sein d&rsquo\;installatio ns é\;phé\;mè\;res et d&rsquo\;&oelig\;uvres d&rsquo\;ar t processuelles. En attirant l&rsquo\;attention sur le travail domestique du compostage\, les é\;cofé\;ministes nous rappellent que les processus de dé\;composition recè\;lent un é\;norme pouv oir de gé\;né\;ration. En effet\, les dé\;composeurs tel s que les moisissures\, les champignons et autres microorganismes dé \;gradent non seulement les dé\;chets organiques\, mais aussi les d& eacute\;chets synthé\;tiques issus du consumé\;risme. Ils cont ribuent donc à\; l&rsquo\;é\;limination des toxines dans une a ction cré\;ative de transformation de la mort. Associant l&rsquo\;&l aquo\; humain »\; à\; l&rsquo\;«\; humus »\;\, les &l aquo\; tas de compost chauds »\; de Donna Haraway é\;voquent de s mondes multispé\;cifiques et des visions alternatives de ce que re pré\;sente le fait d&rsquo\;ê\;tre en vie.

Des usines et des infrastructures dé\;serté\;es\, des mé\;dias et de l a chair corrompus&hellip\; les ruines du capitalisme voient surgir de nouv elles possibilité\;s de vie. Dans son ré\;cent ouvrage sur le «\; dé\;mantè\;lement du monde »\; [unworlding] et l &rsquo\;«\; esthé\;tique de l&rsquo\;effondrement »\; [aes thetics of collapse] (2024)\, le critique é\;tats-unien Jack Halbers tam nous encourage à\; reconnaitre la beauté\; queer dans le d é\;labrement urbain hé\;rité\; du capitalisme de pr&eacu te\;dation\, tandis que l&rsquo\;anthropologue Anna Tsing (2015) fait d&rs quo\;un champignon une parabole moderne de la survie dans un monde postind ustriel et de la ré\;gé\;né\;ration de l&rsquo\;environn ement. Dans le mê\;me ordre d&rsquo\;idé\;es\, la thé\;or icienne berlinoise Hito Steyerl se porte à\; la dé\;fense des «\; images pauvres »\; [poor images] (2009)\, c&rsquo\;est-&agra ve\;-dire des images dé\;gradé\;es par les copies successives qu&rsquo\;elles subissent. Selon elle\, la dé\;gradation numé\ ;rique libè\;re la production audiovisuelle de la circulation capita liste. Quand elles se dé\;té\;riorent au fil des copies et des transcodages &ndash\; quand on les compresse\, copie\, remixe et arrache aux archives du ciné\;ma et du patrimoine culturel &ndash\;\, les im ages libè\;rent leur potentiel ré\;volutionnaire.

Pour c e numé\;ro\, Esse arts + opinions sollicite des textes sur la d&eacu te\;composition et la dé\;gradation dans l&rsquo\;art contemporain e t la thé\;orie. Nous invitons auteurs et autrices à\; se pench er sur la dé\;composition en tant que frontiè\;re poreuse entr e la vie et la mort. La dé\;composition est-elle un phé\;nom&e grave\;ne esthé\;tique auquel on devrait aspirer ? Comment les artis tes composent-ils et elles avec la dé\;gradation ? Par quels moyens y ré\;sistent-ils et elles ? Comment les é\;cologies queers et fé\;ministes de la mort recadrent-elles la dé\;composition et les dé\;chets ? L&rsquo\;acceptation de la dé\;gradation peut -elle contrer le ton é\;lé\;giaque des discours sur l&rsquo\;e xtinction ? Le mouvement vers la dé\;composition incite-t-il à \; prendre soin des corps et des communauté\;s vulné\;rables f ace à\; leur perte iné\;vitable ? Nous recherchons des r&eacut e\;flexions sur le potentiel critique et cré\;atif associé\; & agrave\; la dé\;composition. Nous accueillons les textes qui traiten t de pourriture et de ruines\, de lieux abandonné\;s\, de pratiques de compostage ré\;gé\;né\;ratrices\, de mycologie radica le\, de symbiose mycorhizienne et de la beauté\; queer de la d&eacut e\;composition\, ainsi que les analyses critiques de la photographie de ru ines [ruin porn] et de la biopolitique de la dé\;gradation.

Le s textes proposé\;s (de 1 500 à\; 2 000 mots maximum) peuvent ê\;tre envoyé\;s en format lettre US (DOCX ou RTF) à\; re daction@esse.ca avant le 1 avril 2025. Veuillez inclure\, à\; m&ecir c\;me le texte\, une courte notice biographique (35 mots)\, un ré\;s umé\; du texte\, ainsi que votre adresse courriel et postale. Les pe rsonnes qui aimeraient d&rsquo\;abord soumettre un ré\;sumé\; d&rsquo\;intention (250-500 mots) sont invité\;es à\; le faire avant le 10 janvier 2025.

Les propositions non affé\;rentes a ux dossiers (critiques\, essais et analyses sur diffé\;rents sujets en art actuel) sont aussi les bienvenues (consultez la politique é\; ditoriale).

Politique é\;ditoriale

Esse arts + opinion s\, publié\;e par Les é\;ditions Esse\, est une revue bilingue est une revue bilingue dont le mandat est de couvrir l&rsquo\;art actuel et les pratiques et enjeux qui en dé\;coulent. La revue privil&eacut e\;gie les essais sur l&rsquo\;art contemporain ré\;cent et les anal yses critiques à\; travers des textes qui abordent l&rsquo\;art en r elation avec le contexte dans lequel il s&rsquo\;inscrit.

Les auteur ·\;es sont invité\;·\;es à\; proposer des textes l es 10 janvier\, 1er avril et 1er septembre de chaque anné\;e. Les te xtes peuvent ê\;tre soumis à\; l&rsquo\;une des 3 sections suiv antes :

Protocoles de ré\;daction< /h2>

1. À\; moins d&rsquo\;une entente contraire avec Les é\ ;ditions Esse\, l&rsquo\;auteur·\;e s&rsquo\;engage à\; soumet tre un texte iné\;dit et original.

2. Chaque texte est soumis au comité\; de ré\;daction\, qui se ré\;serve le droit d e l&rsquo\;accepter ou de le refuser. Les critè\;res de sé\;le ction sont basé\;s sur la qualité\; de l&rsquo\;analyse et de la ré\;daction\, la pertinence du texte dans le numé\;ro en co urs (la thé\;matique)\, de la pertinence du corpus d&rsquo\;&oelig\; uvres et d&rsquo\;artistes choisi·\;es eu é\;gard au mandat de la revue. Un dé\;lai de 6 semaines est requis pour la sé\;lec tion des textes. La dé\;cision de refuser un texte est sans appel. C ompte tenu du nombre é\;levé\; de textes reç\;us\, le co mité\; ne peut s&rsquo\;engager à\; commenter les textes non r etenus.

3. À\; moins d&rsquo\;une entente contraire\, le comit é\; ne retient pas les textes é\;tant sources possibles de con flit d&rsquo\;inté\;rê\;ts entre l&rsquo\;auteur·\;e et l e sujet couvert (par exemple\, les textes d&rsquo\;artistes sur leur propr e pratique\, les é\;crits par les commissaires d&rsquo\;expositions ou desdits é\;vè\;nements ou par la galerie d&rsquo\;un· \;e artiste).

4. Les auteur·\;es dont les textes sont retenus s&rsquo\;engagent à\; formater le texte selon les normes typographiq ues de Esse\, suivant un document envoyé\; avec l&rsquo\;entente de publication.

5. Dans le respect de la vision et du style de l&rsquo\ ;auteur·\;e\, le comité\; de ré\;daction se ré\;se rve le droit de demander des corrections de nature sé\;mantique ou a utre : qualité\; de la langue\, structure gé\;né\;rale d u texte\, clarté\;\, carences\, pertinence des titres et des sous-ti tres\, normes de composition.

6. Les textes accepté\;s sous co nditions feront l&rsquo\;objet d&rsquo\;une discussion entre l&rsquo\;aute ur·\;e et le comité\; de ré\;daction. Si des modificatio ns sont demandé\;es\, l&rsquo\;auteur·\;e se verra accorder qu inze (15) jours pour les ré\;aliser.

7. Tous les frais de corr ection typographique du texte de l&rsquo\;auteur·\;e seront à\ ; la charge des É\;ditions Esse sauf les corrections d&rsquo\;auteur ·\;e\, s&rsquo\;il y a lieu\, qui seront à\; sa charge.

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